?

Log in

Мой журнал наверное :)
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 9 most recent journal entries recorded in blackbird_john's LiveJournal:

Wednesday, January 11th, 2017
10:35 pm
Статья "театр будущего" из журнала мир исскуства за 1900й год..
Забавно было наткнуться на такую статью .. В общем если переписать на современный язык нифига считай не изменилось все те же проблемы . И да также забавно натолкнуться на такую глыбу как Станиславский - это тот чувак который "НЕ ВЕРЮ" в 1900ом году он был только подающим надежды актером любителем чо :) Статью я дергал со скана страницы . Чтобы не особо рябило в глазах пришлось "яти" заменить на "е" и повыкидивать твердые знаки в конце слов оканчивающихся на согласные - ну так тогда было принято писать по правилам а всякие там падонкафские "реальнаго училища" и "ея" оставил - а также внес еще две сотни ошибок чтобы граммар-наци не скучали. В общем как то более менее теперь можно прочитать . Итак вот оно родимое :

Театр будущего
Художественно-общедоступный театр в Москве

Накануне новаго века пульс нервной общественной жизни повыщается. Точно перед началом грандиознаго спектакля, все волнуются и ждут чего-то светлаго и отраднаго, скрытаго за таинственной занавесью. Ум работает лихорадочнее, все чувства обостряются, внутренній мір человека становится отзывчивее и воспріимчивее. Ощущеніе это несколько похоже на то, которым охватывается путешественник , впервые подъезжающій к великому городу. Все оставленное позади кажется мелким , будничным ,
все предстоящее —важным и значительным .Новая атмосфера охватывает его, и он , под-
чиняясь ей, сбрасывает все то условное, что привезено издалека, и что не нужно здесь, в стране новаго солнца п новаго света. Наша жизнь полна условностями. Искусство тоже полно ими. И теперь настало для него время стряхнуть с себя все лишнее, что наросло веками, что мешает ему и тормозит его правильное поступательное движеніе. Живопись уже сбросила с себя академическія лохмотья, фальшивыми тогами прикрывавшія живое тело, и смело устремилось по новому пути, — быть может , уклоняясь порою в сторону, идя через бурьян и камни, но все-таки вперед и вперед , к вековечной правде. Романтическая и сентиментальная фальшь еще раньше сброшена литературой. И только театр — это безбрежное море искусств , где совмещаются и литература, и живопись, и музыка, и пластика, и зодчество, и пеніе, и декламація,- один он , как нелюбимый пасынок , ходит в старых отрепьях и побирается жалкими крохами, случайно падающими к нему от роскошнаго пира собратьев . Подите в театр , — в хорошій, образцовый драматическій театр , сядьте в кресла или ложу, — и просто. безо всяких предубежденій, проанализируйте все то, что увидите. Человек , который принимает у вас верхнее платье, предлагает вам листок бумаги, где напечатано названіе той пьесы, что сегодня дается, и список тех лиц , что составляют круг людей, выводимых автором . Название пьесы и имя автора вы уже, конечно, знаете, — но автору этого мало: он хочет непременно преподнести целое генеалогическое древо своих героев предупредить о их общественном или семейном положении, — так как , в противном случае, по установившемуся мненію трудно будет разобраться в экспозиціи пьесы. Правда, когда вы читаете роман или повесть, вы не нуждаетесь ни в какой программе, и вам с первых строк становится все ясно. Вы не знаете, кто появится в той или другой главе романа, —да это и безразлично для вас . Но в театральном деле зритель требует самаго подробнаго списка паспортных примет действующих лиц и по этим приметам узнает исполнителя. Чтеніе программ совершается под звуки оркестра, причем музыкальная пьеса не имеет никакого отношенія к драматической пьесе. Говорят , когда художник Верещагин выставлял свои боевыя картины в Америке, у него за занавесью играла музыка марши. Не знаю, как отнеслись к этому янки, но у нас , помнится, подняли эту музыку на смех . Отчего-жс не смешно играніе увертюр из „Гугенотов " перед гоголевской „Женитьбой"? И почему именно играет музыка, а не танцуют фанданго, или не показывают фокусы? У нас принято говорить, что без музыки „скучно". Но ведь может быть скучно и без пенія, и без живых картин и мало ли еще без чего. Но вот музыка сыграна, занавесь поднимается. Комната изображена правильным , четырех угольником . Величиною она равна хорошей танцовальной зале, — хотя бы представляла комнату Хлестакова, под лестницей, где подрались офицеры. Гостиная же в помещичьем доме, или кабинет петербургскаго чиновника всегда равны по величине площади в любом торговом итальянском городе. Мебель в комнате разставлена престранно: сиденьями в одну сторону — по направленію зрителей. Если изображен день, то в комнате оказывается гораздо светлее, чем за окном на улице, где светит солнце. Если изображен вечер , то, несмотря на горящую одиноко лампу, вся комната освещена равномерно во всех углах , а главное из -под пола, от рампы. Даже если изображен сад или поле, и то вся сила света 'идет снизу, с земли, и освещает низ подбородка, ноздри и верхнія части глазных впадин актеров , что придает их лицам , когда они слишком выходят на авансцену, удивительно комическое выраженіе. Рампа по середине прерывается безобразным предметом , мешающим смотреть из первых рядов кресел и напоминающим по своей форме верх кибитки. В этой кибитке сидит человек , который обязан шепотом подсказывать актерам , что они должны говорить и делать, так как они этого в большинстве случаев не знают . Актеры, изображаіощіе тех лиц , имена и приметы которых напечатаны в программе, имеют вид чрезвычайно странный, особенно женщіны. Их лбы, шеи и руки почти синяго цвета, — так оне набелены. Когда оне, представляя страсть, обнимают актеров , сюртуки любовников покрываются жирными белыми пятнами неправильных очертаній, напоминающих следы допотопных зверей. Щеки их , напротив того, густо накрашены румянами, брови вы ведены дугой, глаза подчернены, и губы нарисованы узелком . Платье кажется только что надето портнихой и не только не соответствует жалованью, получаемому, согласно уверенію афиши, мужем героини, и семейным ея обстоятельствам , но и вообще не соответствует ни времени года, ни настроенію действуіощих лиц , ни здравому смыслу, наконец . Мужчины одеты немного разумнее женщин , но панталоны их поражают свежестыо, они усердно завиты и тоже подрумянены, нужды нет , что сидят , по пьесе, у себя дома. Их , как магнит компасную стрелку, привлекает к себе суфлерская кибитка. Где бы они ни были, лицо их всегда обращено к этой кибитке. Они стараются держаться как можно более на авансцене и как можно более фасом в публику. Если зритель хотя на одну минуту представит себе ту четвертую стену, которая отнята, для того чтобы показать интимную сцену, совершающуюся в этой комнате, его поразит безсмысленность обращеній к этой стене, какіято подмигиванія в ея сторону. Никто не разговаривает , стоя друг перед другом , как это бывает в жизни,— все поворачиваются профилем друг к другу и опять смотрят в ту же таинственную стену. И чем бездарнее, чем рутиннее актер , тем более он поворачивается к зрительной зале, тем больше он говорит в публику, тем усиленнее он подмигивает . Если вы посмотрите на игру наших артистов из-за кулис , через отворенную дверь, или в пролет между намалеванными деревьями, изображающими сад , вам покажется, что перед вами сумасшедшіе. Ведь не может же здравомыслящій человек стоять лицом в глухую стену, а молоденькая девушка отбегать от него каждую минуту по стенке и снова к нему возвращаться, поглядывая то на него, то на стену? А между тем публика это видит и считает это вполне естественным и нормальным . Если сказать об этом старому театралу ,он возразит , что это мелочь, что дело не в этих условностях , а в том , чтобы хорошо играли. Но хорошо играть — значит играть правдиво, передавать в художественных образах жизнь. Как же можно передавать ее правдиво, если вы навязываете исполнителю всевозможныя условности и заставляете им подчиняться? С самаго выхода он уже связан условностями. Двери в обыкновенных жилых квартирах бывают настеж открыты,—на сцене оне в большинстве случаев приперты. Артист не берется за ручку двери, потому что нередко она нарисована, а просто отворяет руками обе половинки, которыя после его входа захлопываются невидимой силой. Иногда артиста зрители встречают апплодисментами, и он совершенно упускает из виду то обстоятельство, что на сцене не актер Бурдюк -Кокшайскій, а Иван Иванович . Этот Иван Иванович должен у хозяйки поцеловать руку, а не кланяться в пустую стену: по крайней мере, решительно не имел этого в виду автор . Впечатлительный, нервный зритель, и тем паче нервный актер , будет раздражен таким пріемом , который сделал нежелательный для него перерыв и испортил настроеніе. Какое настроеніе мыслимо у актера, когда он слышит подсказыванье из будки, когда каждое его слово, которому надлежит вырваться из души, сначала выходит из суфлерской дыры, а потом уже механически им повторяется? Будка-величайшее несчастіе нашей сцены, будка помогает только распущенности артистов , деморализирует их . Наши слабохарактерные режиссеры поддерживают это возмутительное учрежденіе, и не требуют от артистов , чтоб на генеральной репетиціи ея не было. Там , на спектакле, пусть где-нибудь незаметно поместится суфлер , на случай недоразуменія или остановки, но на генеральной репетиціи его быть не должно. Посмотрите на наши первыя представленія, даже на образцовых сценах . В Александринском театре и даже в Малом в Москве зачастую на первом представленіи суфлера слышнее, чем артистов . Это отвратительно, и это одно не дает возможности сосредоточиться исполнителю на роли.
II
Можно было бы без конца говорить об условностях сцены, о том , как дико понимается актерами „монолог ", как они путают это понятіе с понятіем о рапорте; как традиціи сцены заставляют іgenuiе вечно улыбаться и прыгать, а отца семейства надевать на себя седой парик , так как отцы должны быть несомненно седыми; как составилось правило, что жаркую тираду надо читать непременно стоя, а не сидя, что нельзя говорить спиной к публике, и пр. и пр. Сознаніе того, что пора все это оставить, пора сбросить все ненужныя условности, начало понемногу проникать в театральные кружки. Уже у французов и немцев в их лучших театрах стали постепенно стряхивать с себя жалкія традиціи. К нам реформа сценическаго искусства идет медленно, вяло, както боязливо. Нас несколько всколыхнули мейнингенцы. Но мы уподобились Озрику, который, по словам принца Гамлета, видел только пузыри, лопающіеся на поверхности, а в глубь никогда не мог проникнуть. Мы вообразили, что задачи герцога мейнингенскаго ограничивались археологической точностью в подборе бутафоріи, костюмов и в компоновке декорацій, и проглядели самое главное — то настроеніе, которое умел Кронек придавать каждому явленію пьесы, и которое составляло главную заслугу мейнингенцев . Образцовыя сцены, обладавшія средствами в значительной мере превосходящими те суммы, которыя мог тратить на театр герцог мейнингенскій, конечно, роскошью затмили труппу Кронека. Но главная душа всего дела осталась недосягаемой величиною для заправил сцены. Задачу эту до известной степени довелось разрешить маленькому частному театру, пріютившемуся в Москве, в Каретном ряду, под руководством драматурга Влад. Немировича - Данченко и любителя - артиста г.Станиславскаго. Эти два имени должны быть вписаны золотыми буквами в анналах русскаго театра: им принадлежит иниціатива и тот толчек , который они дали русскому современному сценическому искусству. И в то время, когда „образцовыя" сцены коснели в плесени рутины, прикрывая роскошными драпировками и коврами прорехи исполяенія, Художественно-общедостунный театр сделал свое дело: указал сцене новые горизонты. Каждому театру, идущему по новой дороге, предстоит разрешеніе трех задач :
1) отречься от прежней рутины навсегда, безповоротно;
2) на смену рутине внести на сцену живую жизнь, реальную, неприкрашенную, полную того настроенія, котораго желает автор , и
3) суметь взять от реальнаго искусства то, что действительно характерно, красочно и образно,—следовательно и художественно.
Все три задачи очень'сложны. Отречься от прежнеН рутины! Да ведь это значит — забыть все, чему учился, и начать жить сызнова. Это значит —надо забыть публику, авансцену, аиплодисменты, уходы, забыть о своем желаніи во что бы то ни стало сосредоточить вниманіе на себе одном , в ущерб прочим
исполнителям . Это значит —играть наряду с первыми и выходныя роли, значит —учить эти роли. Это значит —одеваться в костюм , соответствуюпцй изображаемому лицу, не заигрывать с публикой, не мешать играть товарищам . А все это такія условія, с которыми в высшей степени трудно примириться артисту. Вот главнейшим образом почему Художественный театр остановился на подборе молодых артистов , еще не проеденных насквозь до костей рутиной. С молодежью легче иметь дело: она отзывчивее и горячее. Администрація театра в этом не ошиблась. Когда „Чайка" А. Чехова, проваленная на образцовой сцене Петербурга, возбудила всеобщій восторг на первом представленіи частнаго театра, молодые артисты кидались друг другу в объятія, целовались и плакали. Мне говорил один из участников , что нервный подъем был таков , что все они единогласно признают этот вечер лучшим в их сценической жизни. Если есть у всех желаніе работать в новом направленіи и по мере сил служить искусству, то тут не может уже быть вопроса о том , велика данная роль или мала, что ее должен играть актер такого – то оклада, а не такого-то. Все работают за всех , как муравьи в муравейнике. Пусть только исполнитель чувствует роль и дело кончено. Но в этом „чувствованіи" и кроется вся задача. Если артист не чувствует своей роли, не перевоплощается в нее всеми фибрами своего тела и души, выходит департаментская служба, а отнюдь не художественное созданіе. Смотря на наши образцовыя сцены, вы нередко видите не более как присутственное место, где чиновники вместо вицмундирных фраков надели итальянскіе костюмы ХУІ века, или перерядились мужиками, или—что еще хуже—князьями и графами, и докладывают свои вечерніе рапорты многоуважаемой публике. Актер выходит на сцену только потому, что помощник режиссера ему сказал : „ваш выход ", а совсем не потому, что Чацкому надо дождаться Софьи и вынудить признанье. Отсюда вся фальшь, вся деланность драматическаго спектакля. До сих пор драматическія представленія нам кажутся теми условными, неумелыми жанровыми картинами, какія писали у нас плохіе художники шестьдесят лет назад , имея в виду не сказать что-нибудь свое, а просто понравиться публике и получить соответствующий гонорар . Писатель не может написать вещь, сюжет которой ему не ясен , которая не прочувствована им . Почему же артист может изображать то, чего он не понимает ? Если он это делает , чтобы не лишиться жалованья, то лучше ему быть курьером — это будет честнее. А у нас сплошь и рядом исполнители не имеют ни малейшаго представленія о замысле автора, и часто идут в разрез с его желаніями. Попробуйте уговорить молоденькую актрису загримироваться некрасивой девушкой,-она с негодованьем отвергнет вашу просьбу. Ей это невыгодно; она хочет нравиться мужчинам , а безобразный грим оттолкнет от нея поклонников . Попробуйте заставить ее взять резкій, вульгарный тон , надеть плохо сшитое платье, — поднимется целая исторія. Артистки, за малым исключеніем , еще не доросли до сознанія, что такое художественная передача роли. Тогда только мыслима правильная художественная постановка театральнаго дела, когда автору, а за его отсутствіем режиссеру, будет предоставлена возможность добиться того, чтобы всеми исполпителями, до самаго последняго выходного актера, была почувствована та среда, та жизнь, которая должна быть изображена в данной пьесе. Все дело ведь в том , чтоб уловить характер и настроеніе совокупности всех лиц вместе для созданія настроенія всего сюжета, Задача режиссера—перевоплотить даже статистов в немцев , англичан , греков , римлян , рыцарей, эльфов . Средневековый рыцарь не может ходить, сидеть и говорить так , как говорит , ходит и сидит Марк Антоній или поручик прусскаго полка. А у нас если выходит актер Семенов , так египетскій-ли на нем убор , или венеціанскій плащ , он все одинаково машет руками, все так -же стоит на своих кривых ногах с тощими икрами и все так - же говорит по суфлеру то, что написано в тетрадке.

III

Вот это-то желательное проникновеніе ролью и чувствуется в московском Художественном театре.Я вижу актера, быть может , начинающаго, быть может , наученнаго с голоса, но дающаго мне ту иллюзію, которая мне нужна. И мне все равно, каким путем он достиг того, что трогает меня за живое, — собственным умом или искусством режиссера. Но думаю, что если бы в нем не было матеріала для воспринятія режиссерских требованій, то ничего бы и пе вышло из всех усилій его руководителя. Недавно в „Русскоіі Мысли" один театрал заявил , что он истинную гепіальность отдельных исполнителеіі предпочитает блестящему ансамблю Худояіественнаго театра. В пример автор приводит Росси и Сальвини. Я готов , с своей стороны, за этих двух трагиков отдать все московскіе театры, в том числе и Малый. Но ведь геніев у нас нет , а потому не будем о них говорить. И все таки то, что делается в частном маленьком театре, это свежо, хорошо, сильно и заслуживает полнейшаго вниманія. Репертуар театра г. Немировича-Данченко и Станиславскаго мы можем разделить на две резко различающіяся части: на репертуар пьес современных и костюмных или исторических . Надо сознаться, что первая категорія спектаклей несравненно интереснее для нас , чем вторая, потому что в художественном отношеніи стоит несравненно выше второй. Постановка двух таких пьес , как „Чайка" и „Дядя Ваня", доказала нам , что мы имеем в лице руководителей театра первоклассных режиссеров в лучшем значеніи этого слова. Простая, серая, будничная жизнь чеховских героев пріобрела в их постановке тот жизненный колорит ,которым она отличается в авторском тексте. Текст иллюстрирован , но иллюстрирован тонко, нигде ни одной чертой не выходя за предел того рисунка, что намечен Чеховым . „Театральные эффекты" здесь так стройно слились с жизненностью, что трудно определить, где начинается одно и где кончается другое. Как например укажу на пеніе, которое в „Чайке" несется с той стороны озера, то усиливаясь, то замолкая. Эго не шаблонное вытье опернаго мотива за кулисами, а далекіе отзвуки пенія, доносимые ветром .Когда на сцене Александринскаго театра герой пьесы в четвертом акте побежал стреляться, я помню тот пеудержимый хохот , который овладел публикой; и я помню ту гнетущую, мучительную тишину, которая воцаряется в дуншой зале театра Каретнаго ряда при уходе несчастнаго юноши в свою комнату. Тут настроеніе вызывается не одною йгрой, а совокупностью целой массы условій, которыя создают обіцую картину. Начиная с рисунка пошловатых темненьких обоев , кончая порывами ветра и тусклым освещеніем сцены, все настраивает зрителя на воспринятіе выстрела, являющегося не неожиданностью, как это было в петербургском театре, а неизбежным последствіем предыдущей драмы. Постановка „Дяди Вани" и „Чайки"—эра в сценическом искусстве. Желательно было бы увидеть на той-же сцене „Иванова" тогда явилась бы вся блестящая трилогія Чехова, выпукло отразившая в себе все современное taecium ѵііае. Значительно слабее стоит в Общедоступном театре постановка костюмных пьес . Здесь илліострація текста слишком пестра, утомительна, нередко противоречит авторскому замыслу. Чувствуется желаніе во что бы то ни стало создать красивое пятно, красивую композицііо, хотя бы в ущерб тексту. При этом первыя картины кажутся поставленными несравненно тщательнее и детальнее, чем следующія. Особенно это замечается в „Царе Федоре Иоанновиче" и в „Шейлоке", где последнія картины прямо неудачны. Точно режиссеры утомились , истощив всю свою энергію на первыя сцены пьесы, и кое-как до водят ее до конца. „Междустрочная иллюстрація" — вопрос очень обоюдоострый. Иллюстрируя между строк то, что не договорено автором , надо в то-же время не уклоняться ни на йоту от авторскаго замысла. Между тем остановка пира у князя Шуйскаго в первой картине „Федора" является не столько иллюстраціей, сколько извращеніем того, что задумано Толстым : вместо заговора мы видим безобразную попойку. Еще более непріятное впечатленіе производят те орудія пытки, которыя фигурируют во дворце дожей в „Шейлоке" и которыя только мешают впечатлению, а но помогают ему. Желаніе ію что бы то ни стало оригинально поставить ту или другую сцену часто идет не прямым путем , не путем серьезной вдумчивости и археологических розысканій, а путем фантазіи. Укажу как на пример на последнюю сцену „Федора". У Толстого дело происходит между Архангельским собором и Красным
Крыльцом . Г. Станиславскій поставил очень плохо написанную декорацію, ни с какой стороны не походящую на Кремль, причем направо поставил игрушечную паперть собора, а налево — какіято избушки с деревцами. Между тем вопрос разрешался очень легко: стоило написать в натуральную велгічину паперть собора, которая заняла бы всю сцену под углом с перваго плана на второй, с огромными входными дверьми, через которыя смутно видны в кадильном дыму люстры собора. Если же еще строже держаться археологической почвы, то следовало действіе перенести в крытую стеклянную галлерею, которая соединяла в то время дворец с собором , и изображеніе которой сохранилось до сих пор . Вообще следует заметить, что археологія в Художественно-обіцедоступном театре не всегда выдерживает критику. Особенно под сомненіем костюмы . Всекафтаны в „Федоре" принадлежат не XVI, а XVII веку; тоже следует сказать про головные уборы, как женскіе, так и мужскіе. Они безусловно верны только по отношенііо к царствованію царя Алексея. Но это, сравнительно, мелочи,-костюмы можно сшить другіе. Важен , повторяю, тот большой почин , который сделан новым театром . Зерно брошено и дало ростки. А в грядущем надо ждать роскошной жатвы.

П. Гидич.
Monday, February 29th, 2016
8:56 pm
Двойной удар :)
Сон за позавчера 27.02.2016

Существует какая то компьютерная игра – типа шутера от первого лица но там стрельбой дело не ограничивается. В нее играют повсеместно и везде – она идет на планшетах . Меня окружают люди которые играют в нее и сведущи в ней . Но я как то не проникся этой игрой и не горю желанием в нее играть . Однако со мной начинают происходить странные вещи – реальный мир часто переходит в реальность этой игры и обратно . Меня на мгновение заносит сразу на 8-9 уровень этой игры а я совсем без опыта . Но я как то "окунулся" и выпал . Очнулся на полу в туалете – туалет новый и чистый – отделан хорошо . На полу кофейного цвета плитка . Я лежу на полу в длинном плаще и шляпе – эдакий шпион или иностранный агент . Рукой я держался за какую то хромированную трубу – но тут же как очнулся отпустил . Тут какая то знакомая блондинка в черном свитере заглядывает в открытую дверь туалета и спрашивает что я тут делаю .. Я ей отвечаю что повышаю свой культурный уровень – типа вот только что валялся на полу а теперь уже я на нем ЛЕЖУ 
Тут в туалет заходит какой то лысыватый мужик тоже в плаще но без шляпы . Рядом со мной уже сидит товарищ который разбирается в игре . Он сразу определяет что это бот из игры и он "болен" . Он тут же укладывает его на пол – мужик преобразуется в какой то странный механизм . Товарищ перематывает в нем пленку (видимо магнитофонную) и когда пленка перемотана все готово . Механизм превращается в индуса с бородой в чалме и черной жилетке на все белое . Индус направляет палец на стену и там высвечивается какое математическое выражение . По моему в первой строке светилось число пи . Товарищ говорит что это секретный код доступа .
Дальше меня резко заносит сразу на последний уровень этой игры – там большая система уменьшающихся квадратов из огромных земляных рвов – вот где то в центре находиться "наркоторговец" которого надо "победить" а я оказываюсь где то в среднем квадрате внизу рва . Тут я вижу меня увидел патрульный сидящий летающем шаре – шар движется по воздуху с помощью запряженных в него летающих собак – эдакая летающая колесница . Шар хромированный и на нем выгравирована злобная рожа . Я его кажется обстрелял из пулемета. В мою сторону летят сами по себе древние китайские войны лучники ..Я понимаю что их много и я от всех просто не смогу отбиться . Тут передо мной возникает в такой же яркой шелковой форме как и лучники молодая красивая китайская девушка . Почему то она захотела мне помочь – в ее руке ствол камыша . Она просто проводит им по воздуху и за двигающимся камышом вместо лучников остается свободное пространство . То есть она как бы стерла их вид и их не стало.
Очухиваюсь я на рабочем месте . Молодая эффектная и такая фигуристая брюнетка в черном облегающем платье идет через весь отдел так что все видят . Она подходит ко мне целует меня в губы взасос и протягивает мне пакет орешков ..И уходит . В отделе немая сцена "что это было" а я просыпаюсь ..

Следующий сон за вчера 28.02.2016

Запомнил увы очень мало ..

Какой то средних размеров корабль отправляется в плавание . У меня обида что меня не взяли . Я каким то образом оказываюсь на самой верхней палубе этого корабля рядом окно самой верхней надстройки на корабле . В ней единственное окно спереди – я решаю залезть в эту каюту . Выставляю стекло и залажу . В каюте стоит стол с картами плавания и стул . Тут я с удивлением обнаруживаю что на стуле висят мои ДОМАШНИЕ штаны и рубаха .

Дальше проснулся ..
Thursday, February 11th, 2016
6:39 pm
Когда не включается свет – что я думаю об осознании себя в Осознанном Сновидении ?
Многочисленные авторы наперебой говорят “вот значится щелкнул выключателем – свет не включился и все ребяты вы спите” . Увы мой собственный опыт говорит как раз о том что не существует методов проснуться во сне как ни странно . Ни одного !! Почему – потому что мы уже изначально не спим в традиционном понимании !!

Но как же так ОС же бывают ? Да бывают ну и что – но осознанных методов входа НЕТ .

Почему ? Ну вот представьте, играете вы например в компьютерную стрелялку . Типа выстрелы взрывы – кровища по стенам и в вас бегают, стреляют . Но если вы даже в шлеме виртуальной реальности вы в курсе что это все же игра – но при этом происходящее не кажется чем то из ряда вон выходящим и ваши действия тоже адекватны ситуации . То есть вы в этом мире игры живете. На если все персонажи из этой игры вдруг окажутся у вас дома и Армагеддон будет уже у вас на квартире. Вот тогда у вас будет реальный повод обосраться :) То есть произошло то что произойти в вашей жизни не могло в принципе . Поздравляю вы проснулись !

Забавно но рассмотрим другой случай. Допустим перед тем как вышеуказанным персонажам выскочить из компьютерной игры в реальность некие “инопланетяне” переписали в ваш мозг реакции и многолетний боевой опыт какогонить очень “результативного” спецназовца а также вложили в ваши руки соответствующий ситуации “пулемет” . И вы в этом случае точно не будете обкакиватся а начнете безжалостно и беспощадно громить врагов . То есть для вас эта ситуация не будет невозможной в плане реальности – более того вы будете в ней как рыба в воде . Поздравляю вы спите !


Таким образом если ваш разум заранее отформатирован на текущую реальность то фиг вы увидите в ней какие либо неувязки и логические нестыковки .
Очень неплохая иллюстрация мира сна отражена в “Андалзуском Псе” Сальватора нашего Дали – хоть фильм и изрядно старый но как пример подходит очень хорошо . В последствии режиссеры обычно отображали какой то туман и наркотический бред а не сон .
Так вот вы видите сон . Мгновенные телепортации вашей тушки по пространствам и весям – как смена сцен в фантастическом фильме. Мгновенные трансформации одних предметов в другие .Невозможные пропорции . Нереальные живые и неживые создания. Ну и просто полное пренебрежение законов физики :) А аффторЫ пишут – я ОБНАРУЖУ несоответствия Я ПРОСНУСЬ !! А вы спокойно спите - а потом проснувшись говорите “И присниться же такая фигня …”

Так что же происходит собственно ? Многочисленные орды человеков включая свет в комнате обнаруживают что он таки не включается . И тут все заверте…
Был период я страдал ложными пробуждениями – просто каскады их были . Включая в темной ночной комнате свет очередной раз обнаруживал что не включается он гад . И понимая что не включается он не потому что пробки выбило – тут же понимал что сплю . И пытался проснуться – и “просыпался” и опять по новой . И так раз по пять пока наконец не выныривал в нашу родимую реальность .
Это как бы угнетающе действовало на психику .Что я сделал – я стал дрыхать при свете ночника . Помогло.. ну почти .. ну да – но на каждую хитрую гайку найдется свой хитрый болт :)
Просыпаюсь раз по нужде панимаешь ночник светит - пилю в ванну . Ага сделал свои дела – глотнул на кухне воды иду обратно в кровать через зал – а в темном зале у меня стоят часы . И циферблат медленно так циклично вспыхивает и тухнет . Ай Ёёё…. Я во сне ! Нет мне не было радостно я тут же пытаюсь “вынырнуть” И выныриваю – слава те оспади сразу в реальность . Оказалось и нужды то не было !

Так что же происходит ? В результате некоторых наблюдений и не только по написанному выше образовалась небольшая упрощенная теория “на пальцах” и близких для меня технических терминах ..В мозгу человека существует сознание и подсознание . Подсознание вообще говоря загадочная и во многом скрытая для сознания область. Представим мозг этаким компьютером – где подсознание это он весь . А сознание это некая очень небольшая но стабильная и очень устойчивая программа бот для взаимодействия человека с внешним миром – возможно она работает в специальной области памяти. При погружении в сон подсознание запускает “программу” модели мира и грузит в сознание “программу” модели непротиворечивого поведения в этом мире – которая замещает модель поведения в реальном мире. Если все прошло нормально то мы спим и видим сны и все проходит как обычно . В этом случае сознание полностью гармонично с миром сна – это не говорит о том что мы не можем видеть например “страшные сны” . Просто все происходит в обычном режиме и реакции на происходящее во сне полностью определены в измененном сознании сна .

Однако бывает модель поведения “не загрузилась” полностью или загрузилась с глюками – так что замещение не полное то считай мы “спим” до тех пор пока взаимодействие не выйдет на один из этих глюков и тут мы и обнаруживаем что мы таки дрыхнем ага . Но это произошло НЕ ПОТОМУ что мы дескать осознаны “следи за собой будь осторожен” поэтому своей невообразимой осознанностью выловили изьян . А всего лишь потому что “бомба” в определенном месте уже была заложена и всего лишь осталось на нее напороться . Вот выше в ситуации я уже писал что обнаружил что дрыхну только когда пошел обратно и увидел первый глюк в модели мира и он не совпал с поведенческой моделью . Сознание совершило “недопустимую операцию” типа такого быть не может – пошла обработка ошибки и из бэкапа срочно подгрузилась модель поведения в реальном мире и обана “мы проснулись” . И то подгружается и работает весьма глючно судя по наблюдениям . Вот тут типа и можно начинать буянить типа “воруй убивай..” и далее по тексту :) Однако все не так просто . Как то играя в half life еще первый – я случайно перепрыгнул решетку там где этого сделать было принципиально нельзя по сценарию . Через несколько секунд программа вылетела . Часто у меня абсолютно аналогично происходит вылет из ОС потому что делать начинаю то что в модели мира сна не прописано .

Так что же делать чтобы залезть в это самое ОС ? У меня залеты в ОС бывают совершенно спонтанно . Книжки рекомендуют типа просыпаться среди ночи и снова засыпать . К чему они там аппелируют я уже не помню – но метод это как при включенном компутере подергать вилку чтобы чтонить там заискрило и компутер сбойнул и со сбоем продолжил работать дальше . К сожалению я имею привычку просыпаться по нескольку раз за ночь так что у меня такое организм переваривает без “сбоев” и так в ОС я смог залезть только раз и то ненадолго . Но я заметил что все таки шансы есть . Во ситуациях когда организм изнурен и находиться на грани сна и бодрствования словить ОС гораздо более вероятно – но это что ж ходить с постоянным недосыпом ? :) Еще вариант из той же оперы иметь какую то висящую на психологическом уровне проблему которая постоянно ноет и напоминает о себе . Но все опять сводиться к тому чтобы “подергать вилку” чтобы сбоило . В общем проблема еще ждет своих исследователей ..

P.s. Еще один метод “обнаружения” по “электронным часам” где вместо цифр скачут кракозяблы в наших условиях может не работать. У меня есть часы советские в которых если немножко подгадать со временем включения после выключения тоже скачут – даже видео по этому поводу снял . Гуманитарии при виде такого сразу же засерут кирпичами – увы это не сон а шистокая реальность :)

Всех благ 
Sunday, May 31st, 2015
6:53 pm
Магия БОЛЬШОЙ КАМЕРЫ
Вот что магия БОЛЬШОЙ камеры делает :D Гулял тут по району два с лишним часа тестировал свою камеру и себя типа как оно. Блин тяжело и плечи покатые - сумка с аккумулятором соскальзывает постоянно и погода то запусмурнеет и холодны ветер а то солнце выпреться . В общем щас все отваливется у МЕНЯ :D Народ видит что у меня не фигулька бытовая а БОЛьШАЯ КАМЕРА .Это все типа тот у кого в руках БОЛЬШАЯ КАМЕРА автоматически ЕПЕРАТЫР (машинного доения) и сымает КИНУ .. Сымал тут журавликов - так там дворник рядом ошивался а в конце говорит "можно пройти" - я грю КАНЭШНА проходите :D При подходе к дому когда делал панораму перекрестка был атакован юношей восточной национальности .
-О вы кино снимаете ?!
-Ага
-Вазмыте меня пажалуйста .. Я петь я танцевать умею ну вазмыте ..
-Я кино БЕЗ людей снимаю !!
-Ой у меня тут через два часа концерт .. Там будет 200 человек всего .. Вы бы не могли его снять и выложить в интренет ?
- Нет совершенно мне не до того ..
-Ну пожалуйста я ДЭНГИ заплачу !!
В общем кое как отвязался от него - щас сижу дома плечо ноет от камеры :D
Monday, February 23rd, 2015
1:41 am
Очередной сон ..
Запомнил не все ..
Почему то снилась как бы учеба в университете .. А я его уж лет 15 как закончил :) В общем ситуация такая - мне надо на пару в старый корпус НГТУ (у нас на факультете вся учеба в основном проходила в новом корпусе особенно в последние годы) . Нам выдали новые карточки доступа - они одновременно и кредитки (совершенная ересь и в те года - как вахтеры там сидели так и сидят по сей день). Короч система по сну такая на кредитке типа депозит - и за каждый вход считываеться с нее какая то сумма .. Я тороплюсь на пару типа вхожу в фойе и там стоят такие столбики допуска с лампочками к которым надо кредитку приложить - чтобы цепочка между ними опустилась и я прошел. Я прикладываю а вот нифига .. Не работает - оборудование этих столбиков типа старая советская система и с кредитками новой системы не работает вообще . Я уже со зла перебираю все столбики - нигде не пущает - один столбик даже упал на пол .. В общем я махнул рукой выхожу отуда на улицу . На улице вроде зима и ночь но снега не видать . Там я встречаю своего школьного друга он тоже учиться там же и его тоже не пустили..(Тоже фигня - он вышку не кончал.Кстати был самый малый ростом со всего класса) . Он как то мажорно таки одет . Типа дорогое пальто с белым шарфом - запонки с брюликами и вообще у него джип модный и ЧОРНЫЙ в усмерть затонированный (вроде range rover).. (фигня конечно в реале так он не живет) . Вот в результате разговора на тему "что делать будем" вдруг договариваемся ехать на вечеринку ..Но вдруг я оказываюсь летящим вверх в лестничных пролетах . Неокоторых пролетов нет - вместо них перекинуты по две доски . Немного погодя я уже вижу что этот джип странно ужался в размерах и едет по этим пролетам вверх .. Кончаеться эта сцена тем что мы с другом оказываемся на врехнем этаже .. Там какая то то ли аптека то ли фармацевтическая контора . Сидят женщины в таких пастельно зеленых вроде халатах и шапочках за стеклянными загородками .. Вроде мы пришли сюда за неким стимулирующим веществом . На незаданный ими вопрос что за вещество - я бодро отвечаю "хочеться праздника и весны!!" . Этот ответ очень веселит этих женщин . Мы вроде получаем то что хотели - я хватаю уменьшившийся джип под мышку - он стал каким то ненастоящим и очень плоским . Мы готовимся спускаться вниз обратно на улицу . Но сцена рветься и вот я на улице у кафе где происходит вечеринка - я то там не был . Зато мой друг выходит оттуда шатаясь . Типа нажрался . Я спрашиваю его как ты такой домой собираешься ехать он отвечает "а я не поеду" . Мы решаем продрыхнуть в джипе до утра .. Сцена вновь резко меняеться . Я сижу на паре - это вроде военная кафедра (тоже фигня я военную кафедру ни разу не посещал) . Зал большой полутенмый - парты какие старые как в старинных школах были с наклоном . А я сижу такой лохматый в каком то хиповом прикиде и с дранной сумкой-баулом . И ессно мне с прибором класть на то что там военный толкает . Но с другой стороны этот военный очень нетипичный для военной кафедры . Он судя по всему по настоящему любит свое дело и стемиться найти к каждому подход .. Он подходит ко мне и просит показать конспект. Я я кучу занятий тупо пропускал и в тетради у меня с разных предметов солянка и вообще часть страниц особенно в середине грубо и неумело выдрана - везде рисунки разные идиотские. И тетрадь вся такая обшарпанная донемогу.. Вот тут я и просыпаюсь ..
Friday, August 29th, 2014
8:05 pm
Моя история с мегавонью (мегафон) ...
Жил я жил - уже как более 8ми лет с ним и полет нормальный но .. короче ничтоже сумнящееся смотрю приходит мне СМС что бабла у тебя чувак нет . А кидал недавно .. Кидаю еще бах и снова нет бабла .. Уже веселый пру в личный кабинет - и.. за невесть какие информационные услуги минус 460 рЭ . Пьекрасна !!! Пытаюсь позвонить службу игнорирования абонентов - ага полностью подтверждает свое название .. Автоматическая тетка посылает меня по пунктам меню самоопосылания - но живого человека ТАМ НЕТ .. Иду таки в йофиз мегавони - там живая тетка сообщает мне приятную новость что я какбэ в августе подрубился к некоему
ru-test-portal.com и за энто с меня торжественна содрали ..Ага щас - я с этого номера в интернете не был НИ РАЗУ за 8 лет и на всякие конкурсы и прочие "пошли нам СМС и мы сдерем с тебю баблы" не отвечал . Такой пакости я от мегафона не ожидал .. Вся пичалька что у мене на этот номер завязано много - смски от двух банков еще всякие контакты . Ладно фиг с ем с ружом иду в теле2 чтобы переползти на них с сохранением номера - бес проблем .. Все ок - но тут приходит смска от мегафона что заявку отодвинули потому что рег данные не совпадают .. Ага за 8 лет я не менял ни страну не место жительства - ни паспорт .. Путем хитрых ухищрений потому как я уже был дома и их офис был от меня далеко я таки дозвонился до живого человека ВАУ! Ну и чо ? оказываеться номер квартиры у мну не тот !! еденичку зажидили !!! Какая тебе печаль мегафонице где я там живу - когда паспорт тот же .. Щас предлагают в теле2 переоформить договор с тем же неправильным номером квартиры а потом его поменять на правильный !! - даа !! ай лайке мувит мувит !! В общем все только начинается .. Кстати ру-тест-портал не грузиться - зато гугля по этому ру-тест-порталу выдает еще мелкий таежный лес таких же попаданцев по этому запросу
Wednesday, May 1st, 2013
11:49 pm
какая то жопень и безысходность настала ...
Ай не хочу я ныть и это не нытье ...
Депрессняк - да это не депрессняк это так ... состояние души ..
Наступил май иду я в отпуск подгадал сразу после праздников . Правда отпускных не дали денег типа нет - фиг его знает дадут ли еще . Но это не так важно ..
Вот смотрю вперед и понимаю что практически ничего не хочу .. А то что и хотел то сделать не удастся или вот только сегодня выбили очередную землю из под ног то бишь еще одно дело делать просто бессмысленно . А через месяц уже будет снова работа где остались нерешенные проблемы и вообще груз на душе . Думаю и понимаю что обратно туда я возвращаться тупо не хочу . Хочется все бросить все порвать и заснуть и просунтся совершенно в другом месте и времени . Где нет всей этой задницы . Вот сегодня вместо того чтобы делать что то - вышло так что ничего делать не пришлось . Да и проснулся утром с тяжкой усталостью - что то в последнее время стал просыпаться именно с ней и спать ночью больше 6ти часов кряду не удается . Организм видимо измучался нервами и просто не дает столько спать . Зато днем сон меня просто свалил - весь остальной день продрыхал . Даже в ОСку заехал на десяток секунд . Но все равно я ушел с работы и через месяц надо будет вернуться на нее же . Блин это не кошмар это не нытье это просто такой круг безысходности . И порвать как не видно .. Без денег я уже оказывался после универа - очень погано . И никаких выходов вообще !!! И не надо мне говорить про переставление ног рук и других частей тела у вас есть силы у вас есть направление . А у меня пока лишь желание просыпаться в теплой ванне в саду под песни птиц - жрать и снова засыпать . Больше ничего и вот эта фигня в сравнении с настоящим вызывает когнитивный диссонанс . Как уравнение которое задано но решения не имеет ..
Эх ребяты кто бы меня понял все таки .. кому знакомо .. А то щас опять начнут что я такой сякой .. Что вот я делал/ла вот это и за N времени добился/лась вот таких высот - не нужны мне такие высоты и так ... Ну как то все...Ай ладно ..
Thursday, April 25th, 2013
9:57 pm
Ни о чем
Блин я по работе инженер электронщик . Какие то современные мудланы почему то называють таких щас электрониками . Ага сами они электроники . Вообще это все фигня - интересы мои гораздо шире . Но и это все не важно - я пишу эту запись исключительно чтоб сохранить аккаунт . Пришлом не на мыло шо если я в течении 15 дней никакой дряни не напишу то аккаунту швах . Мда самое интересное что где то месяц назад меня здорово напрягли на работе и я готов был словесно срать кирпичами - но про то что я имею в жиже аккаунт начисто забыл .. А то столько бы написал про любимую работу :) Щас уже запал пропал - ну и фиг с ним . Желание то пописать чтонить риторическое иногда возникает :)
Thursday, November 18th, 2004
6:38 pm
Всем привет вот кажеться я и сделал свой жунал
А зачем я егго сделал еще не понятно , как то машинально вышло :)
Сайт Блэкбирда   About LiveJournal.com